我家設計師叫sunnysunshine，我們出版的一眾雜誌和書籍，要不是有他，就只是一堆既無內涵更無外表的廢紙。
老實說我跟他是兩個世界的人：我也曾經修讀設計，但我跟那些設計軟件合不來，輟學之後選了幹創意媒體的東西，主力還是放在文字之上；他呢，是個設計之神，任何文字交到他手上，總能變奏出一種既切題又創新的外觀，但他跟世界上大部分設計師一樣，不是文盲，也算是文近視，錯別字之多是任他如何用Photoshop執也執不走的。
或者正好互補不足吧，我們就一直輸出一些外觀美麗、內文有……比較少錯別字的文字。
除了設計之外，他又把其設計應用延伸至印刷層面，對紙張選取、印刷方法均有一種近乎瘋狂的執着。他是一個會上網網購買下一大部古舊的凸版印刷機，然後為之租下一個工作室的人。
他這喜好又為我們出版社帶來新衝擊，人家出版社多數有一套既定的標準用紙和特效（特效都標準化，其實不能稱為特效），在Sunny帶領下我們的出版設計，則往往帶點奇形怪狀。就以我的書為例，從他替我設計的第一本書開始，就跟人家印刷廠說要搞一個「燙透明」的效果，這雖然不算極端罕有，但人家一般都是激凸、燙色，很少聽到「燙透明」咁扮嘢。
最近我的新書《快樂有限》出版，他又再創新猷，引入一種在太陽光底下會產生變化的印刷技術，使書封面在書店時看來比較暗黃，在太陽光底下則顯得絢爛。夠扮嘢嗎？
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