改編自李碧華原著的電影《迷離夜》由三個靈異短篇組成，秉承港產鬼片的特色，驚嚇搞笑兼備，今次更套入社會性民生議題，讓觀眾甚有共鳴感，片中的人與鬼都充滿怨氣，正反映目前香港人的心態。
任達華首次執導的《賊贓》，圍繞貧富懸殊而借題發揮，任達華飾演患精神病的中年男子住在殘舊房子，有份起樓卻無機會上樓，與無處容身的小鬼同處一室，詭異而具諷刺性；他演繹低下階層工人對社會的怨氣，比厲鬼更加可怕。但故事編排較雜亂，任達華偷走地產經紀駱應鈞的骨灰來勒索，具驚嚇卻同貧富主題扯不上關係。
三個故事中以陳果執導的《驚蟄》拍得最好，貫徹他的本土特色，將鵝頸橋打小人的傳統香港色彩拍得趣味盎然，邵音音演繹靠打小人為生的神婆更是出神入化，盧海鵬找她打小人梁震嬰，看完預告片再在戲院重看仍令人大笑。邵音音其後遭女鬼陳靜報復，打人頭者亦被人打，報應在眼前，發人深省。
李志毅導演的《放手》算是劇本最完整，生動鬼馬前後呼應，梁家輝演有鬼眼的風水佬，其中年小男人性格演得傳神抵死。不過女鬼光天化日四出走動就毫不驚嚇，梁家輝同陳慧琳力勸女鬼回頭是岸，似社工打救問題少女，令戲變成講古咁講。
文：畢大河