一九九四年十月二十日，我在北京和大導演王扶林等人共聚，談到他改編的電視劇《紅樓夢》，他說：「吳祖光最反對將《紅樓夢》改編為電視劇。」我說：「我同意吳祖光這主張。」他問：「為甚麼？」我說：「《紅樓夢》多是心理描寫，全世界沒有任何明星能演出賈寶玉、林黛玉的心理活動……」
王扶林又問：「那麼，你怎麼為我們改編的《三國演義》叫好呢？」我說：「《三國演義》很少心理描寫，多是明火執仗，明刀明槍；即使曹操的奸，也有十分露骨的動作表現出來，改編成電影電視就不會歪曲原著，甚至可以超越羅貫中，而改編《紅樓夢》絕對超越不了曹雪芹，影視科技愈先進，愈有利於改編《三國演義》，卻永遠無助於改編《紅樓夢》。」
王扶林說他改編《三國演義》的基調是「大驚、大喜；大疑、大決；大急、大慰」，「是由大驚大喜組成的大的戲劇衝突，是由大疑大決組成的複雜的情節糾葛；是由大急大慰形成的強烈的感情起伏……」他承認電視劇《紅樓夢》失敗，原因是「上了某個紅學家的當，後面不按高鶚續書來改，而是另搞一套。」
如今北京又有人重拍電視劇《紅樓夢》，且不論是否成功，只怕「出師未捷身先死」。因為國家廣電總局要掃蕩「三破一苦」（破碎家庭、破碎情感、破碎婚姻、家庭苦難）的電視劇，《紅樓夢》必定首當其衝。曹雪芹的《紅樓夢》寫的就是「三破一苦」，賈寶玉的家庭，變成破碎家庭，「白茫茫大地好乾淨」；賈寶玉林黛玉的情感，「一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼」；賈寶玉薛寶釵的婚姻，以他出家當和尚告終。
清代文字獄有句詩：「清風不識字，何必亂翻書。」如今廣電總局的官員，根本不識《紅樓夢》也不識文藝，東也禁西也禁，趙丹早就預言：「管得太具體，文藝沒希望。」