小說家余兒打造地道喪屍
眼神空洞帶點兇狠，步姿僵硬卻有節奏，聲嘶力竭流露飢渴……1968年，「喪屍片之父」George A. Romero拍攝了《活死人之夜》，不但重新定義喪屍的特性，更成功在全球掀起喪屍片熱潮！
在香港，雖然不乏喪屍迷，可是以喪屍為題材的影片始終不多，難怪近日一齣打喪屍電影成為了話題作，內容改編自本地年輕作家余兒的同名小說，透過3個發生於不同地區的故事，打造出充滿本土色彩的「喪屍觀」。
爭取自主創作
「創作就像蝴蝶拍翼，有可能在不知不覺間，改變了整個世界。」熱愛創作的余兒，10多年前便開始從事漫畫編劇工作，曾參與製作《少林寺第八銅人》等熱門漫畫，可是本地漫畫業的運作模式一向由主筆或出版社主導，編劇的角色只是協助主筆，限制相對較大，余兒說：「很多時主筆和出版社都會預先定下故事的大方向和脈絡，編劇只能在框架中創作，有很多故事並非我最想寫的，所以我嘗試以小說為創作媒介。」
2009年，余兒推出了首本小說《九龍城寨》，雖然故事仍是港式漫畫常見的技擊主題，但因創作上少了限制，可以加入幽默、友情、愛情等元素，後來他又和漫畫家雪晴合力創作了愛情小說《那年五月，他和她遇上了》，嘗試創作不同類型的題材，為日後挑戰喪屍題材鋪路。
受經典作啟發
「小學時已迷上喪屍電影，看過不少經典作品，像《活死人之夜》、《喪屍出籠》、《生人勿近》等，後來看過《80分鐘死亡直播》和《索女·喪屍·機關槍》等新世代作品，認識到題材的可能性。驚慄電影《霧地異煞》和《屍營旅舍》亦令我對故事創作有了另一番體會，前者的節奏處理很出色，導演沒有花太多篇幅交代劇情，只用了一句說話來解釋事件，令電影的氣氛很緊湊；後者加入大量美國B movie元素，雖然是導演的個人喜好，卻為影片增添爽快感，因此我也希望在創作中加入自己喜歡的元素，看看有甚麼化學作用。」
余兒坦言，決定了主題後，有很多橋段想寫，但始終想創作一個貼地的故事為目標，後來負責插畫的小學同學Faminik提議用小學生活為故事背景，因此《今晚打喪屍》的場景設定在富山邨的一間小學，並採用了雙主角的故事模式。
角色貼近群眾
喪屍故事大致分為兩類，一類是《The Walking Dead》式，情節相對暴力血腥，在絕望的環境下，人類往往比喪屍更恐怖，藉此探討人性的陰暗面；另一類是《Zombieland》式，故事加入大量笑位，恐怖感相對較低，但情節發展可以更瘋狂。
余兒說：「《今晚打喪屍》講述以詠良為首的數名年輕人，因為參加舊生聚會而回到昔日的小學，怎料校園變成喪屍集中地……表面上，故事採用典型格局，骨子裏卻玩味十足，當中有很多角色都是香港常見的市井人物，以毒男詠良為例，參加舊生聚會是為了重遇昔日女神，但當他發現女神變了肥婆後，態度便180度轉變，希望這些角色能夠引起讀者共鳴。」為了令角色更立體，余兒在續作《旺角大血拚》中，嘗試以不同角色的第一身推進故事，呈現主角們的主觀想法，以增加角色的層次感。
反映自身看法
余兒又認為，每個地方都應該有一套獨特的喪屍觀，以日本片《喪屍末日戰》為例，喪屍殘留了部分記憶，會不停重複生前常做的動作，反映日本人對生與死的想法。為了建構香港獨有的喪屍觀，他在故事中加入大量本地元素，有經典角色殭屍先生，也有身穿裙褂的喪屍新娘，還有手拖行李箱的自由行喪屍，加上背景取材自真實存在的地方，不但令讀者更容易投入故事，亦反映了香港當下的社會面貌。
兩集《今晚打喪屍》相隔了3年，期間香港經歷了重大變動，亦影響了余兒的創作心態：「坦白說，創作《浴血富山邨》時，純粹想創作一部好看好笑的小說，但創作《旺角大血拚》時，或多或少受到大時代的影響，主角們的態度，某程度反映了自己的看法。」
衝擊港漫現狀
事實上，故事中的主角勇於面對喪屍的侵略，就算到達了安全地方，亦不會安於現狀，在必要時挺身而出，這種態度或許是余兒對港人的寄語。
值得一提，《今晚打喪屍》不但改編成電影作品，余兒亦邀請了漫畫家葉偉青繪製漫畫版本，這是本港少有由編劇主導的漫畫作品，而且它的題材、畫風、排版與釘裝模式都與傳統港漫有很大分別，余兒說：「今年初，我參與了法國的『安古蘭國際漫畫節』，發現原來世界各地的漫畫都有精品化的趨勢，其實近年港漫市場已愈來愈細，必須注入新的想法，才有機會繼續發展，因此我們嘗試以全新形式製作漫畫，期望能為市場帶來衝擊。」
撰文：吳俊賢
部分攝影：盧展程
部分相片：由受訪者提供