原田真人為弱者發聲

改編原著 發人深省

《投靠女與出走男》改編自日本名作家井上廈的作品《東慶寺花開》，故事講述江戶時代受到丈夫凌辱的女性，可以逃到東慶寺尋求庇護，住滿兩年後，丈夫便要休妻，讓對方回復自由身；戲中女主角阿茹是鑄鐵工人，在東慶寺遇上見習醫生兼作家信次郎，並與其他「投靠女」一起面對各種挑戰。原田真人說：「在原著中，主角阿茹的下場本來很悲慘，離婚不成，還再次被丈夫背叛……我很喜愛這角色，因為日本電影很少提及江戶時代的藍領女性，鑄鐵女工更未曾在大銀幕上出現，但我希望她經過兩年的洗滌，能成為一個獨立、堅強的人，所以我給了她一個光明的結局。」原田認為，現今日本女性的地位已有所提高，但進度緩慢，女性仍活在巨大的壓力之下，因此希望透過電影，喚起社會對女性地位的關注。

忠於歷史 不作妥協

執導30多年，這是原田首次拍攝時代劇，之前未有開拍並非因為不喜歡，只是時機未到。「我是History Freak，喜愛思考歷史，監製知道我一直想拍時代劇，遂提議我開拍《東慶寺花開》。我認為拍攝時代劇必須忠於歷史，尤其是服裝造型方面，不能沒有真實感，我最看不過眼的是那些誇張的大假髮，純粹為了畫面好看，所以我說服了製作人員改用符合歷史的細假髮。此外，有工作人員曾因演員戴上假髮後露出染啡的髮鬢，竟把假髮改成啡色，那根本是本末倒置，最後在我的堅持下，終於讓演員染回黑頭髮……沒錯，處理這些問題的過程或會令人沮喪，但只要堅持，最終是會勝利的。」

戲中不乏笑位，像大泉洋飾演的信次郎，便以連珠炮發的對白，發放笑彈。	信次郎與阿茹（戶田惠梨香飾）在故事中發展出細膩的感情。	阿茹和阿吟（滿島光飾）一同逃到東慶寺，自此建立了感人的友誼。

關心弱勢 反抗不公

雖然電影的主題偏向嚴肅，但原田融入了喜劇元素，男主角連珠炮發的精警對白，為電影添上輕鬆格調。關於喜劇，原田有其獨特見解。「喜劇與悲劇是一線之差。引用Howard Hughes的說話，當你失去一隻手指，這對你是悲劇，對其他人卻是喜劇。同樣地，我喜歡為角色加入幽默元素，像電影末段，阿茹對付戲中大壞蛋的手段，是我刻意加進去的，男性看了或會大呼『殘忍』，但對女性觀眾而言，卻是大快人心。」其實原田的電影作品相當多元化，涉及不同主題，包括戰爭（如《日本最長的一天》）、親情（如《母親愛的手扎》）、援交（如《涉谷24小時》）等，而他對於社會上備受逼迫的人特別關心，因此其電影總是以受辱者如何團結起來反抗不公為重點，希望重新建立人與人之間的關係。

借鏡前輩 避免迷失

身為「鮮浪潮——國際短片展」開幕電影的導演，原田寄語有意入行的年輕人應認清自己想要甚麼，否則很易迷失。「新西蘭導演珍‧甘比茵（Jane Campion）是好例子，當年憑着短片《An Exercise in Discipline: Peel》揚威康城影展，之後轉型為長片導演，作品《鋼琴別戀》仍獲得很好評價，但後期作品卻不堪入目……我認為她當年未有做好面對成功的心理準備，以致迷失了創作焦點。我鼓勵年輕人多了解不同電影人的創作生涯，作為借鏡。以我為例，年輕時不懂欣賞小津安二郎，後來重看其17部作品，才細味到當中對人性的細膩刻畫。英瑪‧褒曼（Ingmar Bergman）則是一位我很欣賞的導演，他能夠不斷從生活中發掘靈感，永不停止地挑戰自己，年輕人應以他為學習對象。」

關於原田真人

日本著名導演、編劇、製片人、演員及影評人。1997年憑《涉谷24小時》贏得日本藍絲帶獎的最佳電影及最佳導演，2001年憑《狗神》入圍柏林影展競賽部分，2011年憑《母親愛的手扎》贏得蒙特利爾世界電影節評委會特別獎，今年的新作《日本最長的一天》則獲頒日刊體育電影獎最佳導演。

撰文︰蔡素文

部分攝影︰莫文俊

部分相片：由受訪者提供