旅人時光：未能止渴的《渴罪》
一心期望日本電影《渴罪》，能夠在視覺效果和美學上對性和暴力的描繪可以有更高層次的演繹，能夠拍出更具日本風格的Cult片，超越北野武的模式。但最終發覺導演中島哲也還是未能如我所願，突破2010年《告白》為他所帶來的藝術成就。看片時，我心裏只能緬懷1992年Quentin Tarantino執導的《落水狗》（Reservoir Dogs）和1995年Brad Pitt主演的《七宗罪》（Seven）為我帶來的衝擊。奇怪2014年的今天，發覺一切關於《渴罪》的文宣所強調的血腥暴力，原來還只是停留在這般「保守」的層面，那些血濺牆角和血流滿地的鏡頭，只會讓我繼續啼笑皆非，更不論點到即止的性愛和暴力場面。
《渴罪》。
今次《渴罪》的陽剛味道其實極濃，演員粒粒都是型格大星，不像《告白》般只靠松隆子獨挑大旗。但無可否認，這也是本片的問題所在，也暴露出導演未能兼顧及掌握不同角色的深層次演繹，亦反映電影劇本改編原著小說的束縛和局限。
雖然我沒有看過深町秋生的原著小說《渴望》，但試問有哪一個影迷不期待役所廣司、小田切讓和妻夫木聰的配搭能夠擦出前所未見的火花，有更多的交流和對白，更多的出現在同一個鏡頭內大家一決高下，而不是一味的Sharp Cut跳動式剪接，靠分鏡去解決大明星未能配合檔期來同場演出的實際問題。而最遺憾的是，後兩者的發揮確實也教人大失所望，比一般日本實力派甘草還要遜色，證明他們的出現完全只是因應市場考慮的需要罷了。
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