雜誌訪問問到我這條問題，香港跟小說有甚麼關聯？
除了香港比小說更離奇之外，大概香港跟小說的關聯，就在於香港的政治體制跟小說的體裁都為受眾帶來了介乎被動與主動之間的尷尬吧。
小說幾乎是作者的個人表演舞台，由作者主導，落下故事背景、時間、人物、地點，再以布局和架構支撐起故事橋段，從中帶出作者所想要表達的情感或道理。
至於香港，在九七回歸前屬於英國殖民地，由英國政府設定遊戲規則，再交由以英國人為核心的殖民地政府執行日常事務；就算心不甘情不願，在九七回歸後的香港，卻在基本法的薄弱包裝下，改由中國政府而不是香港人來掌握本地政治發展方向。
作為香港人，像小說角色，也像小說讀者。
一方面我們像小說中的各路角色，受制於作者的思維特色，被設計在既定的政治環境之內，被動地過着沒法自主前路的生活；另一方面，我們也像小說讀者，就算讀着看似沒法改變橋段的故事，卻仍然嘗試主動投入小說世界當中，透過自主思想來自我解讀出不一樣的故事情節，甚至嘗試領悟出不同於作者所設定的結局。
可以嗎？我們經常都在問自己，我們可以突破既有規範，寫下真正屬於我們的小說嗎？觀乎目前的政治環境，這問題似乎還沒有人能提供可靠答案。
只是香港這部小說還沒有完，吸一口氣再讀下去，或者就會有驚喜。
這就是小說的奇妙之處之一，未到最後一刻，也不知這會是爛貨還是經典。
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