昨日談及華人（主要是香港）的武打電影及動作設計，近年正出現疲態。當這邊廂青黃不接又欠缺創新時，另一邊其他國家的動作片卻追趕上來了。就算泰國Tony Jaa因為太久沒新作人氣回落了不算在內，韓國的武俠片已是愈來愈受注目；日本電影的動作水準也有所進步（例如早前的《GANTZ殺戮都市》就很不錯）。
而近期荷里活電影的武打，則更漸漸摒棄了「花架子」的炫目打鬥，擁抱更真實的格鬥元素，例如《救參96小時》的武打動作，採用了著名的以色列軍警格鬥術Krav Maga為主；《叛諜追擊》系列裏主角所用的則是在美國甚流行的菲律賓武術Kali；MMA綜合格鬥在荷里活電影出現得更頻密，也有好幾個殿堂級MMA拳手轉型做動作演員。沒有了飛來飛去的連環高踢，一切講求簡樸狠辣與動作實感強烈，這已經成為荷里活電影的新潮流。而上述這些挑戰和轉變，對港式武打都是重大危機。
昨天提及的網上訪談文章《華人武打電影所面臨的挑戰？》，受訪者張海就指出了香港武指傳統的好些缺失，譬如犯上許多香港人「搵食」習慣，就是靠小聰明過關，而缺乏認真學術研究和蒐集資料，於是出現了如唐朝的主角拿着明、清朝刀劍的笑話。
當然我認為這類例子也不能全怪武指，其實以荷里活的電影來說，分工都會更仔細，並非所有跟武打兵器相關的項目都由動作指導包辦，例如拍古裝片/奇幻片會有古代兵器和歷史劍術專家來幫忙，要拍特務則找軍警近戰格鬥的教練提供意見。香港電影過去靠着靈活變通與生猛衝勁打出名堂，但在專業較真這方面，確實還有待改善。
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