經典「神劇」《大時代》有一特色，也是許多肥皂港劇望塵莫及的，就是它始終能貫徹一種對是非和果報的執着堅持，沒有流於「廉價的救贖」。常看不少公式劇集，奸角縱使害人害足19集半，只要最後30分鐘落得悲慘收場，或千金散盡，或身陷囹圄，就必定幡然悔悟，而主角們又必然會迅速原諒他，好像從來沒事發生。《大時代》的丁蟹最後家破人亡，自己也命難長久，卻仍偏執着於「我其實是好人」的想像中，並無任何反省；而主角方進新看着這個大仇人走到末路，也從沒有半絲憐憫，深仇得報，心安理得。
然而再到原班人馬製作的非官方續集《世紀之戰》結局，創作人又發展出更深的寓意，卻無偏離原有的世界觀：劇中丁野（丁蟹的延續）經歷了無數起跌和試煉，再次失去一切，卻目盲心開，最終大徹大悟而「得道」。一般的劇本可能就此打住，寫他立地成佛平安過活就算，但《世紀之戰》的結局不然，丁野雖悔悟也變成好人，但他仍知道不代表過去所犯的罪孽就一筆勾銷，最後選擇捨身去救敵人，一死才能補償。
韋家輝及其創作團隊最令人佩服的特點之一，是能把深刻的宗哲思維融入流行作品裏，卻不流於說教，而成就精彩的戲劇，後來的電影作品《大隻佬》、《神探》及《再生號》皆如此。韋家輝在2000年過檔亞視監製的《世紀之戰》，雖然因為製作條件及配角演出陣容上的不足，整體「完成度」及不上《大時代》，但故事構思之奇與表達的哲理又更進一步，是很多人至今忽略的上佳之作。
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