寫小說這十幾年，如果說從來沒有遇過人家潑冷水，那是騙你的。聽到最多的說話是：「今時今日，仲有人睇小說咩？」說的人彷彿看通天下大勢；多年前也讀過某香港漫畫編劇的專欄，大談甚麼「圖像/視覺文化」，文字媒體將會被取代云云，真是「唔識嚇死，識就笑死。」
事實證明這十來廿年，小說不但沒有消失，在世界市場和娛樂創作產業的地位，比從前還要吃重。《哈利波特》這麼極端的例子不說了，就數最近上映的賣座荷里活電影，從《少年Pi的奇幻漂流》到《哈比人》都是小說改編；華人圈子方面，去年台灣小說之王九把刀親自執導改編自己的作品《那些年，我們一起追的女孩》，橫掃3地票房；今年香港最矚目的原創作品之一，是賣個滿堂紅的小說《一路向西》及其改編電影，更打開了本地網絡小說一條新出路。
再看日本電影，從《大逃殺》到《告白》到東野圭吾的作品改編，小說原著對日本影業復興佔了非常大的功勞，起着帶動創意的「火車頭」作用。日本漫畫的改編小說也不少，而且許多還是從多年前的舊小說中「尋寶」：井上雄彥藝術成就極高之作《浪客行》，雖然有很大程度是他個人的創作，但概念還是基於戰前吉川英治原著的《宮本武藏》；已故劍豪/忍法小說作家山田風太郎的地位相當於日本的金庸，他的50年代作品《甲賀忍法帖》被漫畫家瀨川雅樹挖出重新編繪，掀起極大熱潮兼被再改編成動畫和真人電影，而瀨川繼續運用山田的作品，繪出《柳生忍法帖》及《山風短》，目前仍然甚受歡迎；已故小說家南條範夫的《駿河城御前試合》不過是1964年的短篇作品，漫畫家山口貴由找出其中一篇改編成《劍豪生死鬥》，成為這幾年間大熱之作。可見小說始終是創意產業取之不竭的寶庫。
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