美國鄉謠小天后Taylor Swift早前將所有歌曲從Spotify下架，樂迷當然失望，但也及不上對串流音樂平台抱有期望的科技人、投資者的失望，他們驚覺音樂人在此平台分得的收入原來少得可憐。這次下架，對串流平台尋求賺錢之路是一大打擊。
串流聽歌是近年受惠智能手機熱潮的副產品，方便易用，歌庫龐大，於是樂迷不再購買和下載歌曲，索性全部串流收聽。根據MIDiA Research研究報告，串流音樂服務在一三年的訂閱收入猛增2.3倍，預計到一九年達到80億美元的市場規模。
同一時期，樂迷減少買CD專輯，令收入大跌44%，以iTunes為首的數碼音樂也跌39%。一跌一升，串流音樂幾乎吸納了下載和CD專輯的流失，佔數碼音樂整體市場的70%。難怪蘋果公司也得出手收購Beats Music發展這市場。
服務紅過人卻不一定為音樂人帶來收益。以Spotify為例，曾有多位歌手先後公開過收到可恥的唱片分紅。創作歌手Janis Ian去年在Twitter爆出只有1美仙的支票；當紅如Lady Gaga，唱到街知巷聞的《Poker Face》，在Spotify播超過100萬次，也只袋走167美元。
音樂人在Spotify的收入低，矛頭指向分帳制度，即使將七成收入按播放次數佔總播放的比例分給歌手，因為免費用戶靠廣告收入，而付費用戶每月一個價錢任聽，音樂人實際落袋的金額少得驚人。
即使如此，Spotify和同類音樂平台Pandora也長期處於虧損，還說盈利分給音樂人要倒蝕，沒有太多空間提高分帳。這類串流音樂平台，大多出於阻止盜版，絕非為唱片公司和音樂人賺錢，只是意外成為市場新出路，實有必要重新思考營運模式。
艾雲
在財經界打滾多年後，毅然投身資訊科技行業，成為i世代，絕非為趕潮流，而是深信資訊科技對經濟帶來革命性改變，對行業動態、新產品及技術趨勢特別感興趣。