邵爵士仙遊，高壽一零七，光說年紀，已是傳奇。爵士一生功績，贏了兩個「東方」稱號；一個刻意為之，晚年籌辦邵逸夫獎，獎勵國際科學界，被譽為東方諾貝爾獎也不為過。
另一有關電影業，香港曾被稱為東方荷里活，但當年的邵氏只是大片廠，頂多只算是霍士、美高梅，不是整個荷里活。爵士先經營院線，然後製作電影，又一手建立大片廠制度，成就六、七十年代的電影王國。看看現在的大型超市，經營久了，也會生產自家品牌貨物，上架位置也會較其他品牌具優勢，生產到零沽一條龍作業，爵士創了先河。
若說《七十二家房客》帶動粵語片興起，粵語片便帶起了更多獨立製作，而獨立製片潮流，也讓邵氏把經營重心轉移到電視。邵氏電影的式微，反而造就香港電影業的蓬勃發展，八十到九十年代初期年產逾百部電影，有華人的地方就有港產片，香港東方荷里活的年代，其實跟邵氏不太相關，但追根溯源，卻因邵氏而起。大片廠制度，流水作業模式，在大銀幕無法延續，卻在小螢幕壟斷到今天。電影市場由票房主導，要賣座便要合觀眾口味，電視市場有牌照限制，觀眾反無從要求；大環境所限，拍一部能出街的電視劇，原來比拍一部能公映的電影更困難。
資本主義社會，賺錢務多，精打細算本是常態，營商重要的是守法，不是手法，逢商必奸大抵沒錯，卻不是每個企業家都慷慨行善。爵士平生，不斷捐獻，造福本港和內地的教育、學術、醫療機構。先賺錢，再捐錢，慈善家的大前提就是能賺大錢，中外皆一。