央視每年守歲節目，簡稱「春晚」，在九○到二○○○年代曾經很輝煌，陪伴改革開放一路成長，也成了海內外華人大年夜期待的節目。近年收視卻不如前，民間對節目的批評也漸多；像花街盛女，韶華漸老，成了「晚春」。為挽頹勢，今年特意找來名導馮小剛當總導演，名導的處境便像晚會其中一個小品《扶不扶》；春晚已像老人家躺在地上，旁觀者不扶看不下去，可誰要是出手相扶，誰卻隨時被插贓誣陷。
春晚的節目結構，就是小品、相聲，加中台港歌手，再加少數族裔，或弱勢群體的才藝表演，在綜藝熱鬧之餘，也有強調和諧共融的政治涵義。但結構如此，節目不是一環扣一環，現代觀眾看電視，一隻遙控在手，只看想看的單元，其他環節隨時跳台，能否留住觀眾，其實很在乎單元間的串場，也就是看主持們的功力，主持們乏新意，找誰來當總導，也不過害了人家聲名。
若論節目形式，特區觀眾一看，便知春晚實是舊時《歡樂今宵》貨色。曾幾何時，《歡樂今宵》也大受歡迎，陪伴幾代人一起成長，造就日後的慣性收視，一台獨大；但在經濟成長後，在夜生活較多後，莫說每晚，就是隔晚播，就算過年再搬出來做，於觀眾來說也是可有可無。
春晚的結構、形式不變，名導來加工，明顯的不過加了個頭，嘗試為節目帶來「家」的氣氛；華人過年本就是回家團圓，春晚的開頭不過畫蛇添足。更麻煩的是現在地方電視台都有能力炮製相類節目，甚至做得更好，莫說大腕，就是小角色要打入內地，要打響名堂，真的不用靠春晚！