《一代宗師》拍得工整，卻除了章子怡，金馬、亞太影展都接連失利。燈光、攝影、演員、對白都好，每個場景都是經典，每句說話都有哲理，處處斧鑿，便算刻意求工，獨立看都可作電影教材，湊在一起卻成不了最佳劇情片。
今回佔領中環，就像拍一部《一代宗師》，籌劃經年，商討多多；但戲拍得久不代表會拿獎，抗爭有計劃不代表有成果。抗爭本是一種對現實不滿的衝動，像文藝裏的靈感，不吐不快。
文學裏有句說話，叫「詩窮而後工」。有兩重意思，一是作者窮其心力所為作，二是作者命途多舛所為作，前者致力於其事，後者努力於人生。同一說話，兩種境界，後者往往更能觸動旁人。簡單說，作者如果沒窮過，便難有好作品。譬如舊時司馬遷，不罹腐刑，不陷囹圄，《史記》便未必這樣子；又如李白、杜甫等，個個仕途蹇蹙，反而寫出好作品。《一代宗師》貫徹王家衛風格，像男主角的獨白，從前作品已見得多。所謂風格，換句話說就是格局如此，開始時會是箴言，聽久了便像耳畔的呢喃，不刺耳但瑣碎，風格逐漸變成形式，影響不了大局，也觸動不了評審。
「然則非詩之能窮人，殆窮者而後工也」。文藝如是，政治也如是，社會運動能變天的，往往真的要夠窮，埃及窮、泰國也不富有，人生反正顛簸，要改革成功，要窮而後工反而有可能。換做香港，精英的命途沒窮過，所謂和平抗爭，佔領中環，只是人生中的一次刻意求工；所窮者，不過窮其精力，商討再商討，便像電影中男主角的獨白，呢呢喃喃！