方力鈞以人為本

探討人心反映時代

在方力鈞的藝術世界，我們經常會看到「人」的元素，原來跟他的學畫經驗有關：「少年時，老師不斷讓我繪畫菊花、牡丹、岩石、飛鳥等，我覺得不對勁，為甚麼人要用一輩子去畫各種物件，它們在我的生命中所佔比重不到萬分之一；相反，人對我的影響最大，不論幸福與痛苦，都是發生於人與人之間，假如我荒廢了大量的生命去描繪那些微不足道的東西，卻不去探討人的話題，真是很虧的！」《人間世》策展人張頌仁補充︰「人際關係流動不居，社會組織又風雲幻化。生活在這樣一個時代裏，人性欲望是如何被建構、被引導的？世界景觀是如何被營造出來？社會理想又該如何理解？方力鈞的作品正好讓我們看到時代劇變下的人心世界。」

《2016秋》 標誌性的光頭男是方力鈞對於自我分析的工具，畫作中，他既是觀察者，亦是被觀察者，正如他透過視覺圖像去解剖社會的同時，也在剖析自己。	《2017夏》 方力鈞筆下的世界稀奇古怪，似人非人、似鳥非鳥、似魚非魚，又有旋渦狀的大氣、雲彩，體現其無窮想像力。	《2013-2017夏》 在創作期間，方力鈞希望找尋一個替代物，作為他與觀眾交流的橋樑，並認為孩子的形象能夠讓觀眾產生共鳴，從而令人感覺自己也在畫中，能夠直接與藝術家對話。

人性應是善惡參半

關於人心、人性的探討，自古以來，不少思想家都曾涉獵，有人相信孟子的性善論，亦有人支持荀子的性惡論。對於這個問題，方力鈞有其獨特領會：「很多問題的根源在於我們習慣以為人性本善，當我們相信性善說，便覺得甚麼都不好，不明白那些『善人』為甚麼要傷害我，要和自己爭利益，總有滿足不了的欲望；可是當我們相信人性是惡，就會發現這個世界並非那麼糟糕，『惡人』居然會有溫情一面，人與人之間竟能建立友誼，又會互相幫忙，如此看來，我們便會有佔便宜的感覺。」在方力鈞眼中，人性不能用二分法，應是善惡參半，這樣的話，我們既不會過分理想化地看待眼前的世界，亦能警惕自己不要墮入罪惡的深淵。

《2013-2017》 面對未知的世界，人們好比一個只懂哇哇大哭的嬰孩，就算危險進迫也懵然不知。	《2014-2017》 這是個人食人的世界嗎？初生嬰兒尚未看見未來，已被吞噬。	《2017》 方力鈞認為，人性不是只有善或惡，應看成善惡參半，我們才不會過分理想化地看待眼前的一切。

每個人都像小孩子

此外，方力鈞認為，每個人在社會中都像小孩，因為世界太大了，所以他的畫作經常出現小孩子，就是要帶我們回到人生的原點，在各種小孩圖像中找回自己的身影。值得一提，畫中的孩子或哇哇大哭，或木無面情，或飄浮半空，或沉溺大海，只因世界對於我們而言，存在很多未知數，甚至滲透着危險，向你步步進迫。方力鈞解釋︰「一個人面對歷史、宗教、社會等問題，只能理解到很微小的部分，而且對於這些事物的認知都是非常僥倖或偶然，反而不知道或看不透才是必然。正因為我們看不透，或只能看到一點點，再加上這一點點還在不斷變化，我們就會變得小心翼翼，不會過分張狂，自以為是，從而躲避那些看不見的危險。」

《2016-2017》 在方力鈞眼中，很多問題的根源在於我們習慣相信人性本善，因此覺得這個世界甚麼都不好。

《2016 秋》 方力鈞以小孩畫像帶我們回到人生的原點，讓我們從中找回自己的身影。

藝術家簡介

方力鈞，1963年生於河北，1989年在中央美術學院版畫系畢業，曾為90年代初期實驗藝術集中地「圓明園畫家村」的一員，1993年參與了《後八九：中國新藝術》國際巡迴展，成為當年最年輕的參展藝術家之一，並憑着畫中最具代表性的圖像標誌—光頭青年，廣受國際評論界關注，甚至被列為「中國當代藝術F4」。

《人間世》

展期︰即日至12月2日

地點︰漢雅軒（中環畢打行401室）

查詢︰2526 9019

撰文︰馬珮嵐　

部分攝影︰吳俊賢