徐譽庭曾經說過，作為寫故事的人，二手感動是最要不得的。
甚麼是二手感動？譬如說你看了《來自星星的你》很感動，就想寫出相似的感動，這其實是經過編劇提煉過濾出來的消化精華，而不是背後的思索過程，這種感動是編劇經由某些親身感覺與經歷轉化出來的感動，換言之，當傳遞到你身上時，已經是二手的了，試問二手的感動再提煉過濾，不就再次一等，成了三手的感動了嗎？那又能有多感動呢？所以說，拿着這些二手感動去寫劇，是不行的。
其實所謂不行，應該是不會有力，不可能感動到誰吧。很多時候我們看某些作品被感動，除了說故事的技巧與方法外，更因為我們模糊地感知到，這一段應該是編劇以至演的那位有着某些親身或者切身經歷與感受，才能如此有力表達出來的，可是當我們只是攝取了這份感動，卻沒有了背後那種親身經驗的時候，寫出來的就徒具虛殼，或者只剩矯情，因為真實的部分早已割裂斷層了……
所以編劇不該閉門造車，不要用書本與影碟框住自己，而是多點走出去，接觸人群，特別是跟你性格、人生觀以至生活階層完全不同的人，踏實地感受人生，用生活經歷來豐富自己的創作，愈多的一手經驗，才愈多原材料去製造出各種感動或者更為真實的七情六欲，讓其他人因為你的文字而共鳴……
二手感動跟二手煙一樣，有害無益，及早遠離為妙。
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