翁子光自主導路
每當有轟動血案發生，一般讀者多抱着「睇熱鬧」心態，以致報章的A1只把焦點放在案發經過，事件的緣起等細節往往放在A2，令讀者更加忽略促成事件發生的重要原因。
早前於電影節首映的影片《踏血尋梅》，是新進導演翁子光的新作，曾因導演對自主「導」路的堅持而停拍，故事以一宗血案為引子，並以A2角度拍攝，希望觀眾能夠思考香港現正面對的社會問題。
初執導筒 得許鞍華鼓勵
在執導《明媚時光》前，翁子光一直留守編劇和副導演等崗位，因信心不足，縱有導演夢，也不敢實踐，直至遇上許鞍華。「擔任導演是我的目標，但自覺心態與技術尚未成熟，沒勇氣踏前一步，後來我拿着《明媚時光》的劇本找許鞍華，本來只想對方提供意見，但她看了劇本後，鼓勵我親自執導，並對我說：『這個是你創作的故事，只有你才能把故事忠實地呈現，而且你還年輕，沒甚麼要怕，拍吧。』就是這樣，我便嘗試為電影尋找投資者……」最終，他以不足100萬的資金，完成了人生中首部劇情長片，一拍就用了1年3個月。
破釜沉舟 踏出成功一步
「記得拍攝《明媚時光》初期，自己仍有撰寫影評和擔任編劇，心想即使失敗了，仍有其他後路，但許鞍華的一句話，令我恍然大悟，她說：『用這種想法去拍攝電影，永遠不會成功，破釜沉舟，才有一線生機。』這句說話影響了我作為導演的心態—不投機，不玩票，每次有機會執導，均想像為最後一次，這樣才能拍出好電影。」《明媚時光》的面世，除大獲好評外，更有機會角逐獎項，給翁子光打了一支強心針，因而激發他再接再厲，以2008年一則援交血案為藍本，創作出劇本《踏雪尋梅》（現改作《踏血尋梅》）。
一份堅持 陷入人生低谷
該劇本不但奪得香港亞洲電影投資會（HAF）大獎，更有投資者主動接洽，惟翁子光的人生「導」路並非一帆風順。「我在獨立電影的環境中成長，從前拍攝能完全自主，但商業電影的世界，完全不同，需要作出多方面的妥協。由於我對《踏》片的拍攝方向有一些堅持，終令投資者卻步。」拍攝計劃胎死腹中，令翁子光陷入失落期，連續4年沒有拍戲，甚至患上情緒病，直至2013年獲邀開拍《微交少女》，才重新起步。「雖然《微》是商業片，但故事是我喜歡的《o靚妹仔》類型，加上製片批准我起用新人，故決定接拍。」
血案背後 影射社會問題
《微》片令翁子光的電影走向主流，《踏》片亦於1年後正式開拍，並易名為《踏血尋梅》—意象化的「雪」字，改為形象化的「血」字，雖然少了想像空間，但影片內容仍是導演希望拍攝的故事—以血案影射香港的社會問題。「一名成績不錯的新移民少女不會無故走上援交之路，更不可能要求嫖客把自己殺死，估計這位女孩曾努力解決問題，卻經歷了多番失敗，無法在這個時代確立個人身份，令她建立了錯誤的價值觀，最後導致悲劇發生。她的失落，代表整個時代的失落，其故事很值得大家去探討。」
A2角度 引起觀眾反思
一般人看報紙多聚焦A1，因頭版多是案情描述，內容血淋淋，至於事件的緣起與枝節，通常放在A2。「只關心A1的報道，其實是一種冷漠，只討論案件的冷血，不去思考慘劇為何出現；這種湊熱鬧的旁觀者心態，會令下一個感到空虛寂寞的人，以同樣的方法引人注意，令自己變成新聞主角。這次以A2角度拍攝故事，就是希望觀眾知道這個社會正在發生甚麼事情，不是個別事件的起因，而是整個社會的問題。」電影中的一句對白：「我唔係想知兇手點解殺人，而係想知這件事點解發生……」，正正道出了電影的主題。
成就次要 享受拍攝過程
《踏》片成為今屆香港國際電影節的閉幕電影，但正式上映日期仍未決定，對翁子光來說，電影取得甚麼成就只是次要，能夠拍攝電影已十分快樂，他笑說：「我喜歡電影，因此這些年來經歷的困苦和挫折，也是快樂的一部分。如果能夠像希臘導演泰奧·安哲羅普洛斯（Theo Angelopoulos）一樣，在離世前仍在拍攝電影，其實也不賴。」
Profile
翁子光，本地新進導演，又身兼編劇、影評人等角色；2009年執導處子作《明媚時光》，一鳴驚人，除獲提名角逐香港電影金像獎「最佳新進導演」，又入圍「德國慕尼黑影展」、「羅馬亞洲電影節」等，並獲選為香港電影評論學會大獎「年度推薦電影」。其他代表作包括《殭屍》（編劇）、《微交少女》（導演）、《救火英雄》（編劇）以及新作《踏血尋梅》（導演），後者成為應屆香港國際電影節閉幕電影。
撰文：吳俊賢
部分攝影：張群生
部分相片：由受訪者提供