自己較少從事大程度的二次創作（說「大程度」，因為我在前文說過，所有創作也是某種二次創作，只是程度之別），除了幾年前為港台的《頭條新聞》改歌詞外，對上一次已是年多前，因港鐵的保安人員在菜園村施用疑似空手道「浮腰」一招來摔倒護村人士，將陳奕迅的《浮誇》，改詞成了《浮腰》。
少「惡搞」，絕不是因為反對惡搞，只是喜歡創作「全新」作品罷了。可是，以個人觀察，惡搞的作品總好像較易流行。或因為毋須觀眾一次過處理太多新資訊，在熟悉的材料（如舊曲）上注入新元素（如新詞），總比全新的作品較易消化。若惡搞愈能產生跟原作截然不同的意義和觀感，如充滿人生哲理的《幾許風雨》變成搞笑的《幾許瘋語》、講價值觀的《陀飛輪》變成窮人哀歌的《窮飛龍》、甚或《唐山大地震》的電影海報變成了《唐生大地震》等，就愈能惹人關注。如惡搞的內容更能講中大多數人的心聲，則引起的共鳴和掌聲就更大。當然，對一些純粹人身攻擊但無關宏旨的惡搞，社會自有公論，亦難被廣泛流傳。
近年很多諷刺時弊的惡搞作品，真的令我捧腹大笑。我相信很多人也同樣覺得，它們為自己抒發了不少心頭之恨，令怒氣化為笑聲。若惡搞真的被壓制至絕迹，我不能想像社會將變成怎樣；而民怨可能透過更激烈的方式和渠道宣洩，亦絕非危言聳聽的估計。所以，對那些絕少創作、覺得《版權（修訂）條例草案》事不關己的人來說，或不應如斯安心地冷眼旁觀，因為通過後，生活裏可能少了很多笑料；社會亦因為怨氣無處可逃，爆煲時殃及池魚。
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